папа акуз,

...атличный демарш...
А што абазначаит паследние слово? Марш демакратов? Дефекация маршруток? "Я ни понил"

...только заметь, я с тобой на личности не переходил.
Да вить я сам с собою на личность пиришел - эта тоже низзя? Давай прачитаим внематильна:

Будучи "уделанным", по меткому выражению папы всех придурков...
Итак, я пакорно признаю тваю фразу, что я "уделанный". Признаю - што здеся абидного для тибя? Эта ты ище мяхко скозал - нада была покручи. Апять же "меткое выражение" - эта то, что вазвышаит тибя над нами. Краткасть - систра таланта, а меткасть - падруга стрилка. Харашо когда они в адном флокони. Слово "папа" ваще твой ник - тут уж неча на зеркало пенять. Ну и главнае - "всех придурков". Итак! Если я тибя признаю папой (духовным учитилем) - то кто получается "придурок"? А? Да я сам и палучаюсь - ведь так? Значит, я сам сибя и обозвал придурком - если и пиришел на личность, то на сваю. Вот такой культурный породокс! :)))

I,

Искусство – интернационально, как ни банально это звучит. А гармошка-балалайка - дело вкуса, (у меня, кстати, нету). Я приучаю детей к культуре вообще, а не к культуре какой-то конкретной страны. И если итальянская оперная культуа IMHO интереснее чем российская, то и детей я приучаю к итальянской опере…
…
А я пытаюсь объяснить тебе, что классический балет это НЕ национальное искусство…

Забавно, конечно: итальянская оперная культура существует, а русского балета нет. Хотя по твоей же логике – заставь любого голосить с утра до вечера, а потом еще немного и получим тех же прекрасных итальянских теноров. Именно итальянских – тех самых, которых ты предпочитаешь.
Мне кажется ты путаешь две вещи – грубо говоря «производство» и «потребление». Конечно, в смысле «потребления» большая часть искусства интернациональна. Во всем мире найдется много любителей и ценителей итальянской оперы, американского джаза, цыганских песен. Но вот создать это в любом месте только прыгая с утра до вечера, голося сутками или напялив разноцветные, пестрые одежды – нельзя. Можно сымитировать форму - но не передать душу. По-моему.

Как дела, как дети? Много работы? :)))

папа Акуз,
Мдааа,

здорово! Просто здорово!

Попозже тоже напишу - надо немного "бабок порубить" :)))

I,

Ты в Италии был? Они-ж там не говорят – поют сутки напролёт! При такой тренировке теноров можно прямо с улицы на сцену выпускать!
Да, был. Очень понравилась Флоренция – даже больше Рима. Может мне не повезло – но я ни разу не слышал, чтобы проходящие мимо итальянцы насвистывали классические оперы. Да и в ресторанах вряд ли услышишь – не то что арии – хотя бы «Феличиту». Стандартный набор из репертуара MTV.
Сам итальянский язык мне очень нравится – но итальянцы относятся к нему также, как и мы к русскому, безалаберно. Язык улиц и площадей никакого отношения к итальянской опере не имеет… На первый взгляд… Также как и ансамбль «Хорошки» к арабским танцам, привезенным в Россию французом. :))) Так же, как итальянское солнце, величественный Колизей, терпкое «Кьянти»… Ну на самом деле – по твоей логике – можно поехать в Чикаго, взять итальянского учителя пения, упорно колебать воздух несколько лет и пожалуйте – итальянский тенор готов. (просто транспонировал твои рассуждения о балете на оперу). Но почему – почему? – Карерас, Доминго, Паваротти все-таки итальянцы? И если они станут американцами – ты всерьез полагаешь, что итальянская опера от этого получит новый импульс для развития?
Америка – страна многочисленных, но маленьких национальных оранжерей. Но лампочка дневного света не заменит пусть и тусклого – но настоящего солнца.
Кстати, вспомнилось. Приехав в Венецию – дело было в начале ноября – я никак не мог не прокатиться на гондоле. День был зябкий и сумрачный – все гондолы стояли зачехленные. Еле нашел гондольера, который согласился меня прокатить. Плывем… Минут через 20 я ему говорю: «Мей би кантаре канцоне?» (Споем? англ.-итал.) Ответом был сумрачный взгляд. И вдруг – с очередного горбатого мостика слышу: «Если б знали вы, как мне дороги подмосковные вечера…» Я, конечно, не удержался – тоже подхватил. Лицо моего лодочника немного просветлело и он что-то пробормотал. Наверно, «О, эти русские!». Так кого из нас на сцену выпускать? :)))

И не стоит упрекать людей за то что они покинули национальную культурную среду, от этого культура не исчезает, наоборот, обогащается как у самих людей, так и общество в целом.
Я не упрекаю – просто мне тоже нравится итальянская опера. Итальянская. Не «обогащенная» американской. Натур-продукт.

В России почему-то живёт уверенность в том, что культура – культура только тогда, когда она голодная и измученая. Деятели этой-самой культуры, только ей и должны питаться. Но сами-то вы работаете за деньги! И судя по ветке Работа ещё как за них торгуетесь. Почему же желание балерины (например Волочковой) поторговаться вызывает такую отрицательную реакцию? А ведь её век на сцене очень короток.
А почему у тебя стойкий стереотип «Россия – значит культура голодная и измученная»? С чего ты это взяла? И ты вообще про кого – про «деятелей искусства» или про нас, его потребителей? Глядя на цены спектаклей конкретно в Москве у меня шары на лоб лезут – так ведь и тех не найдешь днем с огнем. А перечислить галереи? А ты видела «новую» Третьяковку – особенно верхний этаж, где Врубель? Может и ее телепортируем в Америку – чтоб целее была? :)))
А Волочкова лично мне как раз нравится – думаю, в Америке класс откроет и все будет окей.

Продолжение следует…

I,

Недавно прочитала про Семёна Фараду, больной и нищий. Любимец поколения не имеет средств купить себе лекарства. Тот-же Бродский, останься он в России, не дожил-бы до Нобелевской премии… Да я думаю, что и вы сами сможете продолжить список людей просто выброшенных в безнадёгу…

Продолжить? Савелий Крамаров – всенародный любимец и кумир. Не мне судить, что его – вполне востребованного – побудило уехать. Вроде «властям» не нравилось его еженедельные посещения синагоги. Что-то из американского творчества так сразу и не припомню его ролей – «Москва на Гудзоне» вроде. Что еще? И как только занавес пал – он опять приехал в Россию, сниматься, сниматься… Правда, в дурацких (пардон) комедиях М.Кокшенова. Умер в Америке – никому не нужный и забытый.
Другой «любимец поколения» - Михаил Козаков – тоже вдруг однажды потянулся к «истокам», уехал в Израиль. Потом читал в его интервью – когда он вернулся: «Я даже выучил иврит – чтобы расширить свой творческий диапазон. И на русском языке тоже играл – всегда с аншлагами. Но я чувствовал, что потерял своего зрителя. Я русский артист – а русский театр вне России немыслим». (цитирую по памяти). Теперь играет и ставит в России – а в Израиль предпочитает ездить на гастроли.
Извини – но мне непонятен твой пафос в отношении С.Фарады. Больной и нищий? Жалко, конечно – только что конкретно ты хочешь? Чтобы государство – Россия – выделила деньги на его лечение? Взяв из пенсии той самой бабушки, которая его только по телевизору и видела – потому что он на гастроли не к ней, а к американской бабушке ездил. А что – Элизабет Тейлор или Кирк Дуглас (кто там еще из долгожителей Голливуда?) – живут на государственную пенсию? «Любимец поколения» пишешь ты… Того самого, которое разъехалось по всему миру и ждет когда ты к нему приедешь здоровый и веселый. А если больной – то пусть Россия лечит. А не вылечит – плохая она. Что же вы сами не хотите увидеть своего любимца еще раз – создайте фонд, помогите! Есть же бабки – чего ждете?
По-моему, ты откровенно спекулируешь. Я уже читать и слушать замучился воспоминания Абдулова и Ярмольника – как он «занимались чесом», «рубили капусту», как на 3-4 концертах в день (!) Абдулов и Фарада исполняли знаменитую «Уно-уно-уно-ун-моменто», как выходили на концерты с бодуна и слова вымолвить не могли, про бесконечные гастроли по забугорью… И кто виноват теперь, что он нищий? Россия, власти, мы – россияне?
Кстати, у Высоцкого не было Нобелевской премии – ну и что?